Mecanica

Elenco

Osvaldo Telmer, redactor
Carlos Luis González

Nara Telmer, su mujer, gerente de la cadena hotelera Gran Cuba
Yuliet Cruz

Katia Pérez, doctora, vicegerente de Sanidad
Rachel Pastor

Carlos Rogbar, abogado, vicegerente de Finanzas
José Luis Hidalgo / Waldo Franco

Linda Kristín, antigua amiga de Osvaldo
Yailín Coppola

Equipo de realización
Texto: Abel González Melo
Dirección: Carlos Celdrán
Diseño de escenografía: Alain Ortiz
Diseño de vestuario: Vladimir Cuenca
Música original y banda sonora: Denis Peralta
Diseño de luces: Manolo Garriga
Diseño gráfico: Pilar Fernández Melo (Fermelo)
Asistencia de dirección: Yeandro Tamayo
Producción: Manolo Garriga, Dayamí Amador
Dirección artística y general de Argos Teatro: Carlos Celdrán

CRÍTICAS Y ENTREVISTAS

Entrevista

Crítica

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Notas al programa

Mecánica de Abel González Melo es parte de la trilogía Verano Deluxe, con la que el autor parece abandonar los escenarios marginales de sus anteriores piezas –Chamaco, Talco, Nevada– por otros donde riqueza, confort, dinero y lujo nos adentran en una jungla poblada por una raza nueva y bien alimentada.

Mecánica es el regreso de los burgueses cubanos a su salón. Su salida del clóset, su reaparición desfachatada y súbita. Con sus hábitos, sus excesos, sus dramas, su teatro. Es el salón burgués que vuelve a nosotros distorsionado pero apabullante en busca de espacio, de complejidad, de lugar.

Abel usa con precisa ironía a Henrik Ibsen y manipula con libertad radical su Casa de muñecas para, a través de ella, crear el ámbito perfecto que les permita a sus ersonajes saber comportarse. Saber cómo tomar whisky, cómo vestir de etiqueta, cómo llorar por las heridas. La tradición ibseniana es un manual de buenas maneras que el autor cubano utiliza para hacer creíble y posible la representación de lo que está pasando: el surgimiento ostensible e inevitable de las clases y de los privilegios. Es un compendio de
técnica del que se ha valido el dramaturgo para representar con astucia la máscara, la revancha, la impostura de los nuevos príncipes. También su regreso formal y su feroz reaprendizaje. La locura, la enajenación y la conciencia de ser casta, de aspirar a tener el control y a ser tenidos como normales protagonistas del futuro.

En Argos Teatro hemos decidido presentar esta mecánica sin asombro, con la frialdad que requiere el estudio de los monstruos, con la tranquilidad que se precisa para ntender al otro. Estamos ante un nuevo escenario social y es nuestro deber encontrar el rostro de quienes lo detentan.

Carlos Celdrán